VIFF 2006 光影聚焦系列九： 被遺忘的真實 ＜Yokohama Mary＞

 耶誕節來臨前夕，走在夸飾過節氣氛的繁華大街上，總會讓我想起一個人。

那是多年前剛剛移民到溫哥華，第一年的冬天，異常地冷，住家附近總有個原住民中年男子，老在超市商店前徘徊，不消說，討東西的，典型的溫市遊民景象。但因為採訪工作，因為好奇，我和他在街上聊了幾次，知道他叫Bonny，歌唱得一把罩，後也成了碰面會點頭打招呼的”熟”鄰居。後來發現，不只是我，在附近幾條街上的居民，不少人都認得他，街頭行色匆匆，彎下腰的噓寒問暖，讓那年的冬天多了一絲暖意，對街頭遊民的印象，再也不是新聞版面的乞憐刻板與不堪。

直到有一天，這位”熟”鄰居出現次數越來越少，歌聲小了，臉上笑容沒了，最後幾次見到他時，身上多了幾道傷痕，問候的話語間隙彷彿有難言之隱，兩年後的冬天，他消失在社區街頭….。




直到前陣子看了溫哥華電影節紀錄片競賽單元的一部作品＜Yokohama Mary＞，故事描寫一位在日本橫濱街頭流浪了五十多年的女遊民麻里(Mary)，因為怪誕的穿著，因為娼妓的身世，成了鄰里背後指指點點的話題，也成了橫濱繁華街頭一道奇異的風景。

橫濱（Yokohama）不是麻里（Mary）的故鄉，傳說她在二次大戰前從北方的家鄉來當地當樂伎，作當時美國大兵的生意。五十年後，她美麗的容顏被歲月剝奪，她金髮碧眼的往日情人早已隨著終戰而去。但她依舊堅持徘徊在橫濱街頭，堅持在遲暮的雙頰抹上宛如藝妓般的白面，駝背的身影襯著貴婦般的陽傘洋裙，對市井小民來說，她是那麼地熟悉，又是那麼地突兀。巷尾的斐短流長，讓她背著神秘又敗德的過去，在橫濱街頭，她卻又以垂垂老矣的身軀保存著二次大戰以來日本社會的舊日風貌。正因為如此，她那不合時宜的一言一行，卻成為藝術家靈感的來源：有攝影家把她當成鏡頭主角，拍成藝術寫真；有現代舞蹈家以她為靈感創作舞劇；更有演員將她的故事搬上舞台。Yokohama如鬼魅般的Mary，從社會邊緣人化身為時代傳奇的編織物。片中導演以大量的人物訪問，資料照片，調查採訪的拼貼方式，描摩成這位傳奇性樂伎的故事，直到她消失為止。

隨著人物的軌跡，觀眾發現到Mary可能是位陰陽混淆的”扮裝皇后”(Drag Queen)，隨著鏡頭的發掘，我們發現到橫濱海港華麗複雜的城市性格，以及日本社會不為人知的同/ 雙性戀，愛滋病患等邊緣人的生活寫照。

導演中村高寬是個很年輕的日本導演，七年前曾經留學中國，在北京電影學院學了幾年的紀錄片，這次帶著自己的處女作第一次造訪溫哥華，坦承英語一句都不會，卻說著一口帶京腔的普通話。如同一般的日本人，對於這部片饒冨歷史和人文價值的評價，他顯露出日本人特有的謙虛多禮，和一般日本人不同的是，他說他要拍的不是”乾淨有禮貌的日本社會”，因為”那沒什麼意思！”
謙虛的中村先生拍出了一個小人物在時代洪流裡的載浮載沈，在他的鏡頭下，不管是歌女、妓女、同性戀、愛滋病患，都有著他們各自的生活尊嚴。

橫濱的遊民Mary是影像旅行的足跡，這不禁讓我想起了溫哥華我認識的那個遊民Bonny，或許除了他自己，沒有人會再記得他，但因為這部電影，我想起了生活中有這麼一段回憶。