恐怖大師--大衛柯能堡（David Cronenberg）

英國有位備受國際影壇推崇的「緊張大師」西區考克（Alfred Hitchcock），加拿大影壇也有個擅拍性與暴力的「恐怖大師」大衛柯能堡（David Cronenberg），兩位導演的年代雖然相差幾乎半個世紀之久，作品風格各異，但兩人卻無獨有偶地喜歡挖掘人類深層心理的恐懼。

 

大衛柯能堡堪稱加國影壇鬼才，多倫多大學畢業的他，70年代就學期間就開始拿起16釐米攝影機拍電影，劇情長片處女作「Crime of the Future Rabid」曾經立下以50萬美元的低成本創造700萬票房的空前記錄。

這位「怪咖」導演喜歡以性和暴力營造恐怖感，包括物種、形體、心理、意識和人格的異常，像早期最有名的「嬰靈」（The Brood）、「變蠅人」（The Fly），讓人不但感到生理的恐懼，風格特異的影像也就此打入心理深處，讓人難以抹滅。

表面上柯能堡的作品老讓人覺得很病態，每有新作即引發高度爭議，但不諱言他也是最獲影評人和學者推崇的加拿大國寶級導演之一。1986年的科幻驚悚片「變蠅人」的大賣讓他迅速在好萊塢影壇攀升，但不到兩年他卻為了保持創作的自由揚棄了好萊塢， 轉向獨立製片，拍了多部風格驟變的作品包括「雙生兄弟」（Dead Ringers）、曾經拿下素有加拿大奧斯卡之稱的金尼獎八項大獎的「裸體午餐」（Naked Lunch）。這個時期的他慣常探討現代科技大量融入日常生活之後，所引發的「恐怖」結果，形式偏向科幻片，但卻能夠將科幻類型複雜深化並展現獨特的黑色風格，因此也被影壇奉為「現代歌德恐怖美學的最後大師」。


和柯能堡合作的大明星所在多有，而且都是風度翩翩的好萊塢帥哥級演員，但這位鬼才導演就是有本事把正派大帥哥轉化成內心怪怪的變態男人。和他合作最多次的是傑瑞米艾朗（Jeremy Irons），代表作為「雙生兄弟」、「蝴蝶君」，影像手法藉由外在形體的變異深入心理及情感的異化；「變蠅人」的傑夫高布倫從一個頂尖的基因科學家墮落到人蟲混種的怪物；「超速性追緝」（Crash）的詹姆斯派德飾演因車禍身心受創的邊緣人、「童靨」（Spider）再次以物種和內心詮釋錯位的主角瑞夫范恩斯、「暴力效應」（A History of Violence）中施暴因子深入基因與社會環境的維果莫天森（Viggo Mortensen） 等，都是藉由主角看似再正常、斯文不過的外表，內心隱藏著對物質、科技、性慾的非正常渴求，探討感官社會的邊緣性格，加上影像一向大膽異色，因此幾乎每部片都遊走在尺度邊緣。但也因為他反覆不倦地以科幻、暴力手法，不斷地挖掘人類精神的黑洞，運用另類手法探討社會現象、存在主義的價值，使得他的作品屢屢得到國際大獎，也樹立了他從影40多年來難以取代的影像風格。