VIFF溫哥華國際電影節系列 (5) 「完美生活」創造的電影形式：專訪龍虎獎得主：唐曉白

溫哥華國際電影節龍虎獎(Dragons & Tigers Award)今年再度把獎頒給了中國導演，今年的得主是唐曉白，她執導的「完美生活」其實才剛獲得威尼斯電影地平線單元的獎項，可說是雙喜臨門，但她在台上說，這部片拍得太辛苦了，前後花了2年8個月，有幾度想放棄，還好堅持下來。

「完美生活」可以說是一部女性電影，但說故事的方式冷靜、犀利，同時讓觀眾在現實與虛構間遊走，該片其實是由兩段故事組成，兩個女主角、兩段形式，鏡頭語言隨著架構和敘事線而變換，不著痕跡，自由流暢，不刻意挑戰觀眾的視覺意向，卻讓觀眾自然地進入主角從北到南漂流的人生，和後段紀實的部分貼合起來。

該片前段在敘述撫順一個下崗的工廠女工李月英（姚芊羽飾），父母親失和，靠她和弟弟獨自生活，城鄉的差距讓她想往上爬，靠女人的本能，在本能中練就自己的本事，於是，她掙到了飯店服務生的工作，認識了跑江湖又多金的跛腳人，跟去了深圳，又隨著命運的輪轉，遇見一位廚師，她下一個男人，到了香港。另一部份是以紀錄片的方式拍攝一個香港少婦Jenny，有家有事業也有兒女，但卻和丈夫鬧離婚，十幾年前Jane從大陸農村闖蕩到香港，如今她在生命面臨轉折時選擇回深圳看看，就在喧囂的城市一角，劇情片的李月英和紀錄片的Jenny不期然相遇，就像路上的陌生人擦肩而過，交錯的那一剎那，形成一股現實和虛構疊合的張力，虛構的人物擴大到了現實層面，也成了中國當代社會的縮影，不管是李月英或Jenny，都可能成為你我身邊的任何一個人，在貧富與階級間沈浮。


紀錄片要和劇情片拼貼並不是很容易，除了形式，鏡頭語言和組構劇本的能力要拿捏好，唐曉白這方面的掌握恰到好處。她說，她想描繪一個女人的昨天和她的未來，劇情片的部分在東北完成之後，發覺不是很滿意，少了什麼，於是後製停頓了下來，直到她在香港拍起另一個紀錄片題材，才聯想到揉合兩種形式，劇本也進行了翻天覆地的改變。

唐曉白本人其實也是從北京移民到香港的「新香港人」，故事裡有很多來自她與周遭朋友的經驗。她說，在香港其實有很多新移民女性，要說她們是話題也好、問題也好，總之那是一個很大的存在個體。

想像一下，一個從鄉下底層來到香港這樣的都市，怎麼去和生活搏鬥，背後的點滴其實比戲劇還扣人心弦，但要拍成紀錄片很難，因為沒有人願意開口講自己過去，導演於是只好在網上尋人，如此才找到了Jenny。

該片背後同時也在探討改革開放後中國城鄉差距、貧富懸殊的問題，尤其是北方的大城市如撫順，50、60年代曾經那麼地輝煌，當地人過去在國有工廠上班，「一生都託付給這個工廠、國家」，是件很驕傲的事。但是當他們中年或衰老之後，中國經濟結構起了巨大的變化，唐曉白說，現在在撫順，有超過一半以上的人都下了崗，從北方的農村南下到夢想的城市工作，上了路，命運也就開始流轉…。

尋找心目中新世界的「完美生活」竟是點滴血汗和淚水累積出來的，這讓片子多了尖銳性和生命力，虛構與紀實的界線也因此而打破。今年還有一部片子也「恰巧」玩著劇情與紀錄片的實驗：賈樟柯的「二十四城」（24 City），下星期繼續介紹。